Дядя Ваня (премьера)
Сцены из деревенской жизни в 2 действиях.
Постановка: Римас Туминас.
Сценография и костюмы: Адомас Яцовскис.
Композитор: Фаустас Латенас.
Действующие лица и исполнители:
Серебряков Александр Владимирович, отставной профессор - Владимир Симонов.
Елена Андреевна, его жена - Анна Дубровская.
Софья Александровна (Соня), его дочь от первого брака - Евгения Крегжде, Мария Бердинских.
Войницкая Мария Васильевна, вдова тайного советника, мать первой жены профессора - Людмила Максакова.
Войницкий Иван Петрович, ее сын - Сергей Маковецкий.
Астров Михаил Львович, врач - Владимир Вдовиченков, Артур Иванов.
Телегин Илья Ильич, обедневший помещик - Юрий Красков.
Марина, няня - Галина Коновалова.
Ефим, работник - Сергей Епишев.
Не удивляйтесь, если придя в театр им. Евг. Вахтангова на спектакль "Дядя Ваня", вы не узнаете знакомых персонажей, а известные слова зазвучат неожиданно. Нет, Римас Туминас не совершил акта вандализма, он не переписал текст, не сократил его. Он прочел его с листа, как бы не догадываясь, что и до него были интерпретаторы.
Режиссер очистил сцену от быта, оставив поле битвы страстей, разбитых иллюзий, неслучившихся надежд.
Герои А. Чехова, увиденные Туминасом и воплощенные актерами, живут в сшибке амбиций, философствования, трудолюбия и ленности, служения и потребления. В творчестве А. П. Чехова находят предтечу театра абсурда: говорят одно, делают другое, думают третье. "Дядя Ваня" Туминаса о том, что думают герои Чехова и в чем признаются только в минуты душевного потрясения. Они порой косноязычны, как дядя Ваня, или излишне брутальны как Астров, но их признания вырываются из души яростно, как человек из душной комнаты на свежий воздух.
Режиссер и исполнители любят своих героев - таких разных, одиноких, порой смешных. Да, да, смешных!
А. П. Чехов свои пьесы называл комедиями. Режиссеры и зрители гадали, почему эти истории, наполненные страданиями, недосказанностью, заканчивающиеся всегда на пронзительно-грустной ноте - комедии?
Для Туминаса пьесы Чехова - путь поиска, разгадка сути, оправдание жанра. Каждая его постановка - приближение к смыслу этого загадочного слова комедия, так противоречащего контексту сюжета. Как тут не вспомнить слова А. С. Пушкина: "Высокая комедия не основана единственно на смехе, но на развитии характеров и нередко близко подходит к трагедии".